Устройство для безопасной социализации
В этом году на землян обрушилось неожиданное и пока еще мало предсказуемое по своему исходу и последствиям испытание: коронавирус-19. В результате пандемии большинство людей были вынуждены изменить привычный образ жизни. На долгие месяцы прервалось нормальное сообщение между странами и общение творческих людей. Да и спустя полгода многие из нас сохраняют новоприобретенные страхи перед болезнью, предпочитая отсиживаться дома. Думаю, что сейчас это состояние самоизоляции у некоторых уже стало привычным, не вызывающим абстиненций или клаустрофобий, однако в первые недели карантина, как мне помнится, я периодически крайне болезненно переживал отсутствие привычных встреч и разговоров. Интересно, что даже телефонное общение в это время также сократилось: теперь мне крайне редко звонили, все дела свернулись, проекты зависли, и обсуждать людям стало нечего… Помню, что в первые строгие недели самоизоляции мне иногда снились «компенсаторные» сны, где я активно болтал с друзьями «в общественных пространствах» и общался с ними тактильно, т.е. брал их за руки, обнимал, гладил и т.п. Сны вызывали у меня шок своей откровенностью, я просыпался, но вскоре они прекратились: я привык к одиночеству.

Тогда у меня и родилась в голове в качестве идеи инсталляции картина ограниченного общения – сквозь преграду, экран, наподобие коммуникации в западных тюрьмах, где можно было даже говорить по телефону, но передать что-то и коснуться собеседника не разрешалось. Я постарался сохранить и атмосферу «сцепленных» телефонных будок прошлого века, когда в переговорных пунктах отделений связи все люди в соседних будках говорили одновременно, стараясь перекричать друг друга и понять еле слышных собеседников на другом конце провода. Иногда треск помех становился невыносимым, голоса исчезали, и столь важные для вас абоненты превращались в неслышных, хотя на первый взгляд громко кричащих, манекенов…

Георгий Кизевальтер
Родился в 1955 году в Москве. Художник, фотограф и писатель, чье имя, прежде всего, связано с концептуальной группой
«Коллективные действия», в которой он исполнял почетную роль фотохроникера акций и перформансов. Он также немало сделал в программе «МАНИ» (Московский Архив Нового Искусства) по фотофиксации произведений и мастерских московских художников-
нонконформистов. Значительно меньше Кизевальтер известен как представитель московского Нью-Вейва и участник выставок группы «Мухомор». Между тем, большинство его живописно-пластических работ является ироническим передразниванием концептуализма через призму инфантильного дискурса. Как многие деятели Нью-Вейва, Кизевальтер довольно быстро отошел от изобразительного искусства, долгие годы жил в Канаде, где постепенно обратился
к письму и, вернувшись в Москву, стал одним из главных мемуаристов, собирателем свидетельств и документов об истории московского нон-конформизма.