Фуршет
Вернисажный фуршет. На стволах деревьев закреплены подносы с напитками
и закусками. Деревья выполняют роль официантов, только подходить за угощением приходится самим зрителям.
и закусками. Деревья выполняют роль официантов, только подходить за угощением приходится самим зрителям.
Расписание кукушки
Заплутавший в лесу путник вдруг натыкается на стенд на столбе под
раскачивающимся фонарем. На стенде — таблица-график кукования лесной
кукушки, указано время. Путник смотрит на часы, смотрит на стенд
и действительно слышит голос кукушки точно в указанное время.
Или слышит, но не в указанное время. Или не слышит. Вряд ли полученная
информация и песня кукушки чем-то поможет путнику.
раскачивающимся фонарем. На стенде — таблица-график кукования лесной
кукушки, указано время. Путник смотрит на часы, смотрит на стенд
и действительно слышит голос кукушки точно в указанное время.
Или слышит, но не в указанное время. Или не слышит. Вряд ли полученная
информация и песня кукушки чем-то поможет путнику.
Мемориальный комплекс «Шашлычная»
В центре замощёной площадки около старого тандыра — мраморная табличка с годами жизни шашлычной. Возложены дрова и венки, из тандыра идёт небольшой дымок. Табличка прямоугольная, по форме напоминающая мангал.
Стадо диких
мангалов
мангалов
По ту и другую сторону забора расположены мангалы разных размеров, создавая
впечатление целого стада диких животных. Мангалы запечатлены в разных позах:
одни встали на дыбы, другие мирно пасутся, третьи перелезают через забор,
четвертые — сношаются, пятые валяются в траве. На поляне видны многочисленные
кучки углей – это экскременты одичавших мангалов. Вечером в мангалах
разжигаются костры.
впечатление целого стада диких животных. Мангалы запечатлены в разных позах:
одни встали на дыбы, другие мирно пасутся, третьи перелезают через забор,
четвертые — сношаются, пятые валяются в траве. На поляне видны многочисленные
кучки углей – это экскременты одичавших мангалов. Вечером в мангалах
разжигаются костры.
Портреты деревьев
Холст на подрамнике-мольберте высотой 3 - 5 метров, краски, кисти, строительные леса или туры для работы. Художники выбирают два дерева: одно поваленное, другое вертикально растущее и рисуют их портреты с натуры в реальную величину.
Парфенон позитив
На прямоугольном участке леса размером 21х9,75м устанавливается настил из гнилых, замшелых досок. На настиле укреплены деревянные цилиндры-пни трех размеров (D600,500,400) в соответствии с эскизом, на месте колонн Парфенона. На месте стен - 1-2 венца бревен. Символ Цивилизации и Ордера (порядка) возвращается в Природу, где от него остаются обрубки - пеньки, готовые к уже окончательному распаду. Объект размещается в "культурной" части леса, на огороженной территории.
Соборный шатер (Бельевая)
Походная «синяя» (габаритные размеры: 6 х 12 метров., высота-3м.) из
брусьев-столпов и тканей на растяжках устанавливается на опушке леса. Входа нет, но войти можно в любом месте, приподняв ткань. Посетитель оказывается в геометрическом зале, проницаемом, несмотря на свою геометричность. Лес проходит сквозь шатер, шатер проходит сквозь лес, свет проходит сквозь все, оставляя отпечатки теней листвы, веток и стволов на поверхности ткани. При порывах ветра геометрия исчезает, тканевые стены взлетают, шатер приходит в движение, превращаясь в сушилку для белья.
брусьев-столпов и тканей на растяжках устанавливается на опушке леса. Входа нет, но войти можно в любом месте, приподняв ткань. Посетитель оказывается в геометрическом зале, проницаемом, несмотря на свою геометричность. Лес проходит сквозь шатер, шатер проходит сквозь лес, свет проходит сквозь все, оставляя отпечатки теней листвы, веток и стволов на поверхности ткани. При порывах ветра геометрия исчезает, тканевые стены взлетают, шатер приходит в движение, превращаясь в сушилку для белья.
Шапки-грибы
Разные головные уборы: шляпки, тюрбаны, тюбетейки, кепки, шапки-ушанки мимикрируют под грибы.
Соборный шалаш
Пастуший шалаш (габаритные размеры: 5,5 х 7 метра, высота - 2 метра) из
жердей, веток и травы обретает храмовые черты крестовой базилики,
оказавшись в низменной заболоченной части леса. Эта деклассированная,
деградировавшая архитектура все еще помнит «царские» времена.
В случае обильных дождей пространство может заполняться водой, превращаясь в
баптистерий.
жердей, веток и травы обретает храмовые черты крестовой базилики,
оказавшись в низменной заболоченной части леса. Эта деклассированная,
деградировавшая архитектура все еще помнит «царские» времена.
В случае обильных дождей пространство может заполняться водой, превращаясь в
баптистерий.
Ольга Петруненко
Родилась в 1972 году в Москве. Реализовала множество совместных проектов с концептуальной группой «Обледенение архитекторов».
Ирина Корина
Родилась в 1977 году в Москве. Ирина Корина — бесстрашный художник с невероятным даром нейтрализации ада. Когда
все с брезгливостью отворачиваются от пошлости, безвкусной претенциозности богатой и китчевой какафонии бедной русской жизни, Корина спокойно пропускает через себя этот ужас и возвращает в мир нейтрализованную, обезвреженную и потому по-своему милую, хотя и уродливую эстетику. Благодаря этим способностям, она делает не только свои инсталляции, но и в целом весь бытовой русский мир 2000-х годов интересным и привлекательным.
все с брезгливостью отворачиваются от пошлости, безвкусной претенциозности богатой и китчевой какафонии бедной русской жизни, Корина спокойно пропускает через себя этот ужас и возвращает в мир нейтрализованную, обезвреженную и потому по-своему милую, хотя и уродливую эстетику. Благодаря этим способностям, она делает не только свои инсталляции, но и в целом весь бытовой русский мир 2000-х годов интересным и привлекательным.
Группа «Обледенение архитекторов»
Участники: Алексей Кононенко и Илья Вознесенский
Алексей Кононенко родился в 1968 году в Киеве.
Илья Вознесенский родился в 1970 году в Москве.
Группа «Обледенение архитекторов» образована в 1993 году в Москве выпускниками Московского архитектурного института Ильей Билашенко и Ильей Вознесенским. Алексей Кононенко примкнул к группе позже. Участники группы выступают и как «нормальные» архитекторы и дизайнеры. Но в качестве коллектива
«Обледенения» создают экстравагантные проекты невозможных или крайне сложных в реализации сооружений, рассчитанных на экстремальные формы существования. Часто именно подпольной или подземной жизни отдельной семьи или даже целого города.
Алексей Кононенко родился в 1968 году в Киеве.
Илья Вознесенский родился в 1970 году в Москве.
Группа «Обледенение архитекторов» образована в 1993 году в Москве выпускниками Московского архитектурного института Ильей Билашенко и Ильей Вознесенским. Алексей Кононенко примкнул к группе позже. Участники группы выступают и как «нормальные» архитекторы и дизайнеры. Но в качестве коллектива
«Обледенения» создают экстравагантные проекты невозможных или крайне сложных в реализации сооружений, рассчитанных на экстремальные формы существования. Часто именно подпольной или подземной жизни отдельной семьи или даже целого города.
Группа «ЕлиКука»
Олег Елисеев родился в 1985 году в Москве.
Евгений Куковеров родился в 1984 году в Кирово-Чепецке.
Основанная в 2007 году в Москве группа названа по первым слогам фамилий участников. Еликука — ученики и продолжатели ведущих художников направления нью вейв в русском
искусстве. Как большинство представителей этой тенденции, Олег Елисеев и Евгений Куковеров, помимо изобразительного творчества, пишут стихи, музыку, участвуют в музыкальном коллективе I.H.N.A.B.T.B и не чужды практики провокативных и
экстравагантных перформансов.
Евгений Куковеров родился в 1984 году в Кирово-Чепецке.
Основанная в 2007 году в Москве группа названа по первым слогам фамилий участников. Еликука — ученики и продолжатели ведущих художников направления нью вейв в русском
искусстве. Как большинство представителей этой тенденции, Олег Елисеев и Евгений Куковеров, помимо изобразительного творчества, пишут стихи, музыку, участвуют в музыкальном коллективе I.H.N.A.B.T.B и не чужды практики провокативных и
экстравагантных перформансов.