Уникальность предлагаемой работы сформирована двумя фактами – во-первых, это оригинальная графика, подарок художнику Андрею Монастырскому на день рождения (1984) с дарственной надписью, во-вторых, именно с этой графической работы началась знаменитая «матерная серия» Кабакова.

Идея произведения показывает одну из важнейших черт московского концептуализма – двойную творческую жизнь художников.

C одной стороны, это «игра» по правилам советской системы, с другой – нарушение всех правил в среде закрытого творческого сообщества.

В 1994 году Кабаков издает «матерную серию» в технике шелкография. Оригинальные графические рисунки – большая редкость.

В 2007 одна из работ серии "Пошел нах...", участвует в печально знаменитой выставке Андрея Ерофеева и Юрия Самодурова "Запретное искусство" И становится фигурантом уголовного дела.

В обвинительном заключении по делу о выставке "Запретное искусство" от 14 июля 2008 говорилось: "Графическая композиция И. Кабакова «Пошёл ты…, несет в себе особо циничное и изощрённое деструктивное воздействие на сознание и подсознание зрителей, исполненное с использованием наложения ряда изображений в стилистике, свойственной для оформления детских рисунков, на фразы, состоящие из предельно грубых нецензурных (матерных) выражений".

Интерес московских концептуалистов к мату возник еще в 1972 году, когда Игорь Холин (1920-1999) — поэт и прозаик, Участник Лианозовской группы, представил свое произведение "С минусом единица". В 80-е годы московские художники начали активно использовать мат.

Эдуард Лимонов про Игоря Холина:

"Высокий седой человек, похожий на индуса. Темное лицо, худой, стройный. 54 года. В своей жизни перепробовал множество профессий. Поразительны, но в то же время вполне в духе времени эти его "профессии" - армейский капитан в 26 лет, потом зэк познакомился с Кропивницким, когда был уже расконвоированным заключенным, некоторое время директор столовой, затем лучший официант "Метрополя", обслуживал "самого" Хрущева, и наконец, автор многих книжек для детей".
"Да, но его стихи стихами не назовешь, - возразит иной поклонник акмеизма. Он поэт? Какой же он поэт, - то, что он пишет, ужасно!".

А. Вознесенский признает Холина своим учителем. Но ученика-то печатают, а учителя нет. Новации Вознесенского безобидны. А почему Холина не стали печатать в ту восхваляемую весну 1957 года, когда печатали всех?"

По совокупности признаков представляемое произведение имеет важное музейное и коллекционное значение для истории русского современного искусства.

1984 - коллекция Ильи Кабакова
1984 - коллекция Андрея Монастырского
1999 - коллекция Иосифа Бакштейна
2018 - коллекция галереи JART

2013 - параллельная программА 55-й Венецианской Биеннале: проект «Трудности перевода» — выставкА современного российского искусства, исследующая тему непереводимости укорененных в культурном контексте работ в период глобализации.

2020 - галерея JART / Карантинный дайджест №4 "Двойная жизнь концептуальной эстетики. Кабаков-Меламид"